Галерея → Спасибо

Беркли, Калифорния. Олдовый панкрокер Drew Tolbert (Дрю Толберт) высмеивает современных панков, называя их «фальшивыми позерами, не достойными слова punk».	Эти ребята даже не представляют себе, что такое настоящий панк» — говорит Толберт, который называл себя Steve Spew (Блевотный Стив) в период с 1992 по 1999, пока ему не пришлось вернуться к своему настоящему имени, чтобы получить работу в автомагазине.	«Эти так называемые панк-банды, которые сейчас популярны? Sum 41? Good Charlotte? The Ataris? Это не панк. В наши дни, чувак, мы слушали настоящие вещи: Rancid
The Offspring, NOFX, Green Day. Эти ребята были тем, что есть настоящий панк-рок. А сегодняшнее дерьмо — это просто подделка, выцветшая имитация. Никакого сравнения.»	Воскрешая в памяти величие 90х годов, некоторое время Толберт ностальгирует, затем снова возвращается к осуждению сегодняшних панков.	«Они могут сколько угодно рассуждать о том, что такое панк для них лично, но они не были там, вот в чем фишка» — говорит он. «Эти детишки не чувствуют поступь истории. Они слыхом не слыхивали о том, кто такие Pennywise.
Они едва ли в курсе, что за контора Epitaph Records. Большая часть из них даже не знает о легендарном выступлении Green Day в 1994 году в L.A. Coliseum. Это же был переломный момент в истории бунта молодежи! И если вы не прожили это, как прожил это я, вы никогда это не поймете. Каким бы панком вы себя не мнили.»	Толберт относится с пренебрежением к современным панкам не только из-за их музыкальных вкусов, но и из-за их стиля одежды.	$\"Панк — это больше чем прическа типа «взрыв на макаронной фабрике», говорит Толберт. «В 90-е годы, панк был стилем жизни. Я смотрю на сегодняшних детишек, тусующихся на улицах в кожанных куртках с бумажниками, прикрепленными к свисающим до колен цепям…$ \"Панк — это больше чем прическа типа «взрыв на макаронной фабрике», говорит Толберт. «В 90-е годы, панк был стилем жизни. Я смотрю на сегодняшних детишек, тусующихся на улицах в кожанных куртках с бумажниками, прикрепленными к свисающим до колен цепям…
Мне просто хочется сказать им: „Ты думаешь панк это просто одежка, а?“ В 1993, это было восстание против системы. Это был взрыв протеста против репрессий со стороны администрации Клинтона.»	«Я недавно встретил парнишку, он был в майке Sex Pistols. Так вот, едва ли он был старше 9 лет, когда воссоединившиеся Пистолз делали свой Filthy Lucre Reunion тур!» говорит Толберт. «Я сказал ему: „Ты можешь слушать музыку, можешь носить эту долбаную футболку, но я был там!	“ У меня было место в пятом ряду на этом чертовом стадионе, чувак, прям по центру, настолько близко, что я разглядел морщины Джонни Роттена. Ты видел оригинального участника The Clash, который играл во время последнего турне Big Audio Dynamite?
Ты видел двух из четырех оригинальных участников Ramones, играющих на фестивале Weenie Roast в 1995? Ты не видел, но видел я. Господи, да эти современные „панки“ просто смешны.»	Толберт, который в 1993 году ушел из Общественного Коллежда Беркли и провел целый год, катаясь на скейте и живя за счет родителей, был одним из основных участников возрождения панк-сцены в Беркли, хотя он до сих пор не приемлет этот термин.	«Возрождение панк-сцены…что за отстой,» говорит Толберт. «Любой, кто говорит, что панк „возродился“ в 90-е годы — просто не понимает, о чем он вообще говорит. Конечно, панк не был на слуху так, как корпоративная мейнстримовая музыка, но для настоящих последователей, таких как я и мои друзья, панк все время был с нами, вокруг нас.»
Как говорят друзья Толберта, в школе он был застенчивым, но уважаемым среди одноклассников молодым человеком. В колледже, однако, он увлекся идеей панк-рока. Позже, Толберт сколотил группу, Absence Of Dissent (Отсутствие Разногласий), но группа распалась прежде чем успела записать хоть одну песню или отыграть хотя бы один концерт.	«Мы могли бы стать крутыми,» говорит Толберт. «Круче чем New Bomb Turks, да. Но все великие панк-группы распадаются до того, как придет их время. Это произошло с Germs, это же произошло и с нами. Ну, за исключением того, что мы не передохли от передозняка, и появились на 15 лет позже. Но все эти красавчики-типа-панки 2003 года никогда не поймут этого.»	«Вот чего я действительно не выношу, так это когда они ведут себя слишком самоуверенно и самодовольно, ведут себя так, как-будто я — единственный кто не сечет фишку,» продолжает Толберт. «Эта позиция — полное противоречие тому, что же такое панк на самом деле.»
Сейчас это уже не сложно — прогресс не стоит на месте и в этом нехитром деле. Компьютеры с хард-диск-рекордингом и набором соответствующих программ позволяют осуществлять запись прямо дома (кроме барабанов, разумеется). Поэтому, если среди твоих друзей есть хотя бы один недорезанный хакер с мощной машиной дома, убеди его в том, что ему необходимо обзавестись всем необходимым для рекординга программным добром, научись обращаться с пультом (реальным или виртуальным — неважно) и приступай к записи.	Как правило, в записи рок-группы самое сложное — это барабаны. Именно поэтому многие идут по легкому пути «забивания» барабанов из ритм-бокса. Для панка и хардкора этот вариант плох — фонограмма оказывается лишена необходимого «воздуха», «живяка». Поэтому барабаны надо писать «живые».	Легче всего это сделать так: мини-диск рекордеркоммутируется на репитиционной базе с пультом, всеми возможными микрофонами, подзвучиваются ударные точки установки, ищется идеальный баланс, после чего барабанщик записывает все свои партии.
Полученные запичи закачиваются на хард диск хакеровского компа, после чего уже дома пишутся остальные инструменты. Если этот путь сложен для вас, запишитесь на концерте. Вам понадобится мини-диск-рекордер.	В этом случае все, что вам нужно будет сделать, — это попросить звукооператора в клубе подключить ваш магнитофон, а самим постараться играть как можно лучше.	В случае, если у вас есть немного денег, вы можете произвести демо очень и очень приличного качества на дешевой студии. Подавляющее большинство фонограмм, опубликованных на сборниках серии «Типа панки…и все такое!..» записаны именно в таких местах. Для того, чтобы круто записать 1-2 песни понадобится около 50 $.
Профессиональные, «большие» студии в России очень дороги, но, если у вас есть возможности и желание писаться «дорого», имейте ввиду, что при всех наворотах и немыслимом оборудовании персонал в таких студиях, как правило, ничего не знает о том, как грамотно писать гитарный тяжеляк.	До начала записи погрузите звукорежиссера «форматной» музыкой. Дайте послушать хотя бы Green Day или Bad Religion. В этом случае он сможет профессионально подобрать необходимую комбинацию оборудования для получения оптимального для вас результата.	Для справки: бюджет альбома «Посадки нет» гр. Тараканы! = 2500 $, результат неубедительный. Бюджет диска «ПОПКОРМ (мы научили мир сосать)» = 1000 $. Хороший альбом.
Всегда приходите на студию отлично подготовленными, за месяц до начала записи репитируйте 3-4 раза в неделю. Продумайте все партии дополнительных гитар и бэк-вокалов на базе или дома, чтобы не тратить на это время на студии.	$В России ошибочно считают, что на сцену во время панк-концерта следует залезать, чтобы похлопать вокалиста группы по плечу и дать ему же по ебалу. Или показать себя и проорать что-нибудь невменяемое в микрофон. Стейдждайвинг (англ.букв.\"ныряние со сцены\")$ В России ошибочно считают, что на сцену во время панк-концерта следует залезать, чтобы похлопать вокалиста группы по плечу и дать ему же по ебалу. Или показать себя и проорать что-нибудь невменяемое в микрофон. Стейдждайвинг (англ.букв.\"ныряние со сцены\")	придуман именно для того, чтобы люди ныряли. Таким образом залезай на сцену только затем чтобы тут же спрыгнуть с нее, не тусуй по ней больше этого времени. Залезай, повернись лицом к залу, наметь то место куда намереваешься нырнуть (прыгай туда где имеется наибольшее количество твоих друзей и меньше всего странных лысых молодых людей),
обрати на себя внимание и ныряй. Нырок осуществляется вперед головой, спиной или передом. Ни в коем случае не прыгай вперед ботинками — в следующий раз тебя никто не будет ловить. Постарайся прыгнуть раньше чем потопчешь все примочки гитариста или опрокинешь монитор передней линии, или прежде чем до тебя добрался охранник.	Прежде чем начать пробираться к сцене для осуществления первого прыжка, разгрузи свои карманы от любых предметов, сними все серьги и цепочки а также легкоснимающуюся одежду. Никогда не прыгай в рюкзаке! Выясни, практикуется ли стэйдждайвинг в этом клубе вообще.	Если тебе ясно, что охрана крайне болезненно реагирует на любые попытки залезть на сцену из зала-лучше не пытайся. Себе дороже. Если люди не поймали тебя первый раз — не следует лезть на сцену снова — публика пришла не подготовленная.
Придя в клуб с желанием участвовать в пого-дэнс, слэме и всеобщем рубилове всегда помни о следующем. Рубить следует широко расставив ноги (если прыгаешь — приземляйся на широко расставленный ноги), а также децл расставив локти (не сильно, чтобы люди не натыкались, но в тоже время так чтобы обезопасить себя от внезапного толчка в бок).	Толкайся не жестко, только для того что-бы тебя не сбили с ног. Не прикладывай большую энергию чем требуется для этого, нет никакой необходимости пихаться так как будто ты пиздишься. Если рядом с тобой кто-то упал, постарайся тут-же поднять человека на ноги, следи чтобы во время оказания помощи ты сам не оказался на полу рядом с «утопающим».	Если с тобой телка — не тащи ее в «мясо», пусть лучше постоит у стенки, в противном случае рубись перед ней, ближе к сцене. Если упал ты — вставай как можно быстрее, цепляйся за все что можно, не дай себя затоптать. Если понятно, что в гуще «мяса» тусуют подонки, сующие из под тишка братве по ебалу или в дышло, лучше займи позицию подальше от них, а еще лучше сообщи о них охране.
Punk — так раньше называли на уличном жаргоне проституток. В этом значении слово встречается в пьесе У. Шекспира «Мера за меру». В Америке в начале XX века его относят уже к заключённым — «шестеркам». Позже слово вошло в основной лексикон и сегодня употребляется в значении «грязь», «гнилье», «отбросы».	Панк-рок 60-х годов принято называть «гаражным роком». Он появился в США в 1964 году, где под влиянием Beatles и Rolling Stones возникло огромное количество местных ансамблей. То, что они играли, заметно варьировалось в зависимости от регионов, местных музыкальных традиций, но в основном это была смесь блюзовых, белых народных мотивов с элементами доморощенной музыки скиффл.	Значение этого события трудно переоценить — впервые с конца 50-х годов у американской молодежи появилась «своя» музыка.
Респектабельные и совершенно безобидные пай-мальчики типа Бобби Ви или Пола Анки, которыми фирмы грамзаписи подменили бунтовщиков-рок-н-рольщиков на рубеже 60-х годов, испугавшись, как бы рок-революция не зашла слишком далеко, были немедленно забыты.